4 celebridades recreadas con Tipografía

Vía Twitter: isopixel

En Walyou presentan cuatro ediciones de carteles para el diario brasileño “Folha de S. Paulo“, para promocionarlo regalan cada domingo dicho cartel con la leyenda “Las estrellas del cine estan en tu diario”.

Lo interesante es el modo en que recrean a los grandes personajes del cine. Construyen con piezas tipográficas la síntesis de celebridades muertas como Marilyn Monroe, Charlie Chaplin, Marlon Brando y James Dean en su más famosa pose.

Ver más grandes las imagenes: Ads Of The World

Tipografía Isopixel

Isopixel celebra 7 años de existencia y como parte del festejo, ha sacado su propia tipografia:

En su blog escriben acerca del proceso de creación:

“Te comento, primero el nombre de la fuente, corresponde a la idea que tenia al momento de bocetarla, trabajar con ángulos a 45º grados en los detalles de las trampas de tinta, en las uniones de fustes con brazos, en las terminaciones de los trazos, debido a que funciona muy bien tanto en pantalla como en impresión, algo que hacían en los primeros tipos para pantalla y para impresoras de matriz de punto, que eran impresiones lineales, la idea era tomar este principio y jugar con el como el elemento que le diera carácter al tipo, el resultado me gusto porque de alguna forma los trazos parecían estar hechos con plumillas y, en la unión de los fustes, le da una apariencia tecnológica, por eso la inclusión del termino matriz, pues quería respetar este principio de las impresoras de matriz de punto, donde de que este tipo de ángulos son fáciles de reproducir y visualizar.

En cuanto al proceso, boceté los detalles y estructura de algunos caracteres y posteriormente ya en la computadora inicie el proceso de convertir inicialmente el tipo sans en serif, es decir tener el mismo principio y estructura para después diferenciarlo, se hicieron ajustes a las terminaciones que inicialmente se habían planteado en los trazos para dar un aspecto mas tecnológico y contemporáneo. El dialogo con Paco fue importante pues sus observaciones permitieron agilizar el proceso, en el sentido técnico de la fuente, debido a que con su experiencia identifica aspectos no tan obvios en la lógica del trazo de los caracteres y las proporciones, porque aunque siempre hay una retícula trazo, muchos ajustes son ópticos, y considerando que el tiempo era el factor que más me preocupaba para poder terminar a tiempo fue de gran ayuda. En cuanto a los objetivos del diseño del tipo son principalmente generar un tipo de texto contemporáneo, sintético, que funcione bien a puntajes pequeños y que sus rasgos característicos ayuden a facilitar la lectura en mancha y en puntajes de display le den un carácter distintivo.”

El resultado es una tipografía sans serif con la que es posible tipear, además de poseer ciertos detalles que la hacen que pueda funcionar como fuente display con un aire de originalidad y un “mood” contemporáneo. Lo que la hace funcional para un amplio uso, desde la introducción de una revista al título de un cartel. Desde escribir una reporte anual o simplemente cabecear un texto.

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Suicidio Tipográfico

Suicide Typography by *TeiHz

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Chúcara de Juan Pablo De Gregorio

Hace tiempo, cuando todavia no tenía blog, me encontré con una hermosa tipografía que ademas de se ofrecia gratis en el blog Letritas de Juan Pablo Gregorio. Al solicitarla, él la enviaba de forma personal y pedía que le enviaramos una muestra de la aplicación en la hubieramos usado. La usé, nunca le envié aquel correo y además perdí todos mis achivos en muerte súbita del Disco Duro.

Ahora he vuelto a dar con el blog y reseño aquella tipografía que tanto me gustó.
Su autor la explica así:

Chúcara es una tipografía que diseñé para mi proyecto de título a principios del 2004.
El proyecto consistía en desarrollar una fuente que fuera capaz de ser leída en cuerpos muy pequeños, que soporta ser impresa en superficies complicadas (como papel de diario), y que permitiera ahorrar espacio de página.

El diseño original estaba pensado para que la fuente pudiese ser leída hasta en 5 puntos, pero revisando bien su concepto, la rediseñé, y la dejé como tipografía de texto normal, olvidándome para siempre de su versión para cuerpos pequeños.
Una investigación posterior, hizo que me diera cuenta que el concepto de la tipografía no soportaba tan bien los cuerpos pequeños como yo quisiera. Sin embargo creo que en textos funciona bastante bien.

Con las investigaciones posteriores a chúcara he podido resolver un montón de temas, que con chúcara estaban pendientes, y han sido la base de los proyectos que hoy en día estoy desarrollando.
Para los interesados en leer sobre legibilidad, existe un PDF con el contenido de la tesis que pueden descargar aquí, y puede clarificar de mejor manera lo que estoy diciendo.

Y si esta introducción ya los animó pueden seguirle el rastro por acá

A mi me encanto por sus rasgos lúdicos, sus remates juegan en el espacio, la hacen amable, fresca y como el adulto que creció sin dejar de tener la esencia del niño. Así la siento.

Huérfanos de Jan Tschichold

por Miguel Catopodis

El giro en la carrera de uno de los tipógrafos emblemáticos del siglo XX y una oportuna reflexión sobre la actividad tipográfica de hoy.
¿Porque recordar a Jan Tschichold hoy? Este texto no busca rendir un homenaje al destacado tipógrafo de Leipzig (1902-1974), quien por otra parte tampoco necesita ser reivindicado. En todo caso, intentaremos una reflexión sobre el giro de su carrera y cierta huella que, en el marco tipográfico local y su enseñanza, dejó su legado. En este sentido también sería oportuno destacar el crecimiento de la producción tipográfica regional. No obstante, coexiste una visión reticente sobre este fenómeno, que no sólo da continuidad a paradigmas anacrónicos, sino que también duda de la dinámica innovadora del diseño tipográfico, fruto de una relación dialéctica entre tradición y novedad. La Tipografía, en el marco del desarrollo de la escritura, desde sus mismos orígenes, apeló a múltiples y cambiantes tecnologías. Es un fenómeno cultural ligado a su tiempo, a su sociedad.

Leer resto del artículo…

unostiposduros

Unostiposduros.com es una iniciativa de tres apasionados de la tipografía, Josep Patau, Dimas García y José Ramón Penela y su objetivo es el de proporcionar un lugar de encuentro para todos aquellos interesados en la tipografía haciendo hincapié en su evolución histórica pero sin olvidar las propuestas actuales.

“Desde un primer momento nos propusimos poner a disposición de los visitantes, textos clásicos sobre la creación tipográfica así como un cuerpo teórico suficiente a partir del cual poder articular un discurso tipográfico coherente y, que en la medida de lo posible, conciliara los conocimientos clásicos de composición tipográfica con los modernos sistemas de autoedición. Estos recursos pensamos que posibilitarán despertar una sensibilidad hacia las formas tipográficas, que estas sean vistas con una mirada que descubra en ellas su acervo cultural y que en definitiva la tipografía sea considerada como algo más que un simple ¡clic! del ratón.”

Excelente web que no deben perderse!

Sobre diseño, tipografía y discurso

por Carlos Carpintero

Ante la pregunta «¿Constituye el Diseño Gráfico un género discursivo?» la respuesta es un categórico no. Comparto seguidamente los argumentos de mi negativa, junto a una reformulación de la pregunta y un ejemplo de la productividad que puede tener el concepto en cuestión para la reflexión sobre el obrar de los diseñadores gráficos.¹

Parte A. Por qué el Diseño Gráfico no es un género discursivo

Las prácticas generan tipos relativamente estables de enunciados, que el lingüista ruso Mijail Bajtin denominó «géneros discursivos».2 Para hablar de un género hay que hablar de una práctica social históricamente constituida, que trabaje con temáticas determinadas (mientras otras le están vedadas), con condiciones de producción específicas (el medio es algo más que un canal por donde viaja la información) y cierta permeabilidad a la evidencia estilística del enunciador (la incentiva, la habilita o procura ocultarla).3

El Diseño Gráfico carece de esa homogeneidad: hay numerosas prácticas que hoy son catalogadas bajo la nomenclatura Diseño Gráfico. A modo de ejemplo, el diseño de identidad produce enunciados bajo condiciones muy distintas a las del diseño para la educación. Y dentro del diseño de identidad existen haceres con diversos grados de formalidad: un brand dresser trabaja con reglas de juego que le son ajenas a un consultor en programas de identidad institucional. Otro ejemplo: un web designer trabaja en cuestiones poco similares a las de un diseñador editorial; ambos responden a tradiciones distintas, con sus respectivos imaginarios, hábitos, costumbres, procedimientos y rituales. Estas recurrencias replican formas de hablar (o para decirlo con más rigor, formas de enunciar).

Leer artículo…

1. La propuesta final de este artículo reelabora una hipótesis de trabajo presente en el libro «Diseño de Identidad, sobre marcas y otros artificios» de Carlos Carpintero, Argonauta, Buenos Aires, 2007.

Tipos Ilustrados | Centro Cultural España

El Centro Cultural España (Guatemala 18, Centro Histórico en la Ciudad de México) presenta la exposición:

Tipos ilustrados

un homenaje a la libertad tipográfica a través de la obra de 114 ilustradores españoles, todos ellos de prestigio internacional.

Al frente de la muestra figuran Jesús Moreno y Pep Carrió, los artífices, junto a algunos de los “mejores” representantes del diseño gráfico actual en España.

Hasta el 11 de Mayo, 2008.

Typography | Vancouver Film School Students

Un excelente ejercicio de clase, acerca de la tipografía. Que valdría la pena reproducir en español. ¿Quién se apunta?

Video producido por Marcos Ceravolo y Ryan Uhrich, estudiantes de Vancouver Film School a través de VFS Digital Design Program.

Ver Video

TDC :: Type Directors Club | Ganadores 2008

Type Directors Club (TDC) es una organización internacional para todos aquellos devotos de la excelencia en tipografía en todas sus formas.
Formado en 1946, su misión es enaltecer los estándares de la tipografía y los campos relacionados con las artes gráficas. La organización estimula la investigación, la educación y servicios como fuente para diseminar la información referente a las artes tipográficas a través de varios medios incluyendo una competencia tipográfica anual de diseño, seminarios y eventos educativos, publicaciones y colaboración con otras organizaciones que tienen objetivos y propósitos similares.

TDC esta envuelto en todas las áreas contemporáneas de la tipografía y el diseño, le da la bienvenida a tipo-diseñadores, tipográfos, directores de arte, editores, profesionales de multimedia, estudiantes y todos aquellos interesados en la tipografía.

TDC realiza anualmente una competencia a nivel mundial donde profesionales de diversas áreas nos muestran por que la tipografía es tan importante. En la edición 2008 los ganadores son:

Text / Type Family

Al Rajhi
Habib Khoury

Fondo
Cristóbal Henestrosa

Marat
Ludwig Übele

OTS Ethiopic
George Ryan
Jim Wasco
Jelle Bosma
Script consultant Daniel Yacob

Palatino Arabic
Nadine Chahine
Hermann Zapf

Tiina
Valentin Brustaux

Vodafone Hindi
Fiona Ross
Tim Holloway
John Hudson

Display

Blaktur
Ken Barber

Burgues Script
Alejandro Paul

Fresco Arabic
Fred Smeijers
Lara Assouad Khoury

Logo Jr Black
Shigeru Katsumoto
Kyoko Katsumoto

Mommie
Hubert Jocham

Studio Lettering Sable
Ken Barber

Studio Lettering Slant
Ken Barber

Studio Lettering Swing
Ken Barber

Ventura
Dino dos Santos

Type System / Superfamily

Anselm
František Štorm

Gloriola Standard and Display
Tomáš Brousil

National
Kris Sowersby

Presidencia
Gabriel Martínez Meave

Pi and Ornament

Restraint
Marian Bantjes
Ross Mills

Los diseñadores mexicanos Gabriel Martínez Meave y Cristóbal Henestrosa figuran en la lista de ganadores de TDC 2008. El concurso anual de diseño tipográfico organizado por el Type Directors Club de Nueva York, es para muchos es el certamen más prestigioso de esta especialidad a nivel mundial.

De 166 trabajos provenientes de 29 países, solamente fueron seleccionados 21, entre ellos Presidencia, de Gabriel Martínez Meave y Fondo, de Cristóbal Henestrosa. En este certamen todos los seleccionados tienen la misma jerarquía, no hay primeros lugares, incluso, en el site de Type Directors Club, el listado de los seleccionados aparece en orden alfabético.

En esta edición el jurado estuvo integrado por Lance Hidy, Larry Oppenberg, Sara Soskolne, Gerard Unger y Matthew Carter.